\u00abEl mayor problema, por supuesto, fue mi primera novela, Sorrow, en la que tuve que enfrentarme al hecho de que mucha gente ya la hab\u00eda escrito, con muchas versiones malas y una o dos buenas. Pero la cuesti\u00f3n era que no deb\u00edas identificarte con ella. Ten\u00edas que conocer los l\u00edmites del lenguaje. Ten\u00edas que saber muy claramente que la persona que hablaba no era de carne y hueso, sino un personaje de ficci\u00f3n con un lenguaje. As\u00ed que era s\u00f3lo lenguaje y nada m\u00e1s. Y \u00e9sta es la ley que nos mantiene disciplinados y que, cuando se transgrede, da lugar a textos ajenos. Es un control bueno y claro, pero es dif\u00edcil. Por eso, al escribir Dolor, a veces pasaban a\u00f1os entre dos cap\u00edtulos. No consegu\u00eda adaptarme a ese estilo. Digo, lo primordial es que la persona que habla es una figura literaria, es s\u00f3lo un lenguaje, no la realidad de carne y hueso. Y en cuanto intentas convertirlo en realidad de carne y hueso, se estropea\u00bb. <\/p>\n
\u00abTengo ochenta y dos a\u00f1os. Estoy enfermo. Mi reacci\u00f3n es trasladarme a Berl\u00edn. \u00bfActuar? S\u00f3lo puedo actuar escribiendo. Y cuando lo hago, no tiene ning\u00fan efecto, o me condenan por ello\u00bb. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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